Премия «Оскар»
семь статуэток, включая лучшую режиссуру, операторскую работу, монтаж и визуальные эффекты


семь статуэток, включая лучшую режиссуру, операторскую работу, монтаж и визуальные эффекты
в том числе лучший британский фильм и лучшая режиссура
«Девяносто минут между орбитой и падением»
Медик-исследователь Райан Стоун впервые в космосе: она устанавливает оборудование на телескопе, а рядом травит байки опытный астронавт Мэтт Ковальски, для которого этот полёт последний. Из-за подрыва спутника по орбите расходится облако обломков, оно на огромной скорости приходит к шаттлу и уничтожает его за считаные секунды. Двое остаются в скафандрах посреди пустоты, без связи с Землёй, с ограниченным запасом кислорода и топлива. Единственный шанс — добраться до ближайшей станции, а от неё до следующей, пока обломки не вернутся на новый виток.
Формально это фильм-катастрофа, фактически — упражнение в чистом кинематографическом напряжении: полтора часа почти без пауз, где вместо злодея физика. Оператор Эммануэль Любецки открывает картину длинным непрерывным планом на много минут, и дальше камера свободно перетекает от общего вида к субъективному взгляду сквозь стекло шлема. Сандра Буллок практически весь фильм одна в кадре и держит его на себе. Если есть возможность — смотрите с крупного экрана и в хорошем звуке, тишина здесь работает не хуже грохота.
В кино — да, дома — уже не то
Видел дважды: в зале с большим экраном и потом на телевизоре. Разница колоссальная. В кинотеатре ощущение невесомости и паники передаётся физически, дома же начинаешь замечать, насколько простая там на самом деле история.
Техника на пять, сценарий на три
Картинка выдающаяся, спорить не буду. Но диалоги написаны так, будто их сочиняли отдельно и наспех: героиня в критический момент вдруг начинает пересказывать свою биографию, чтобы зритель понял, о чём переживать. Мне такие подпорки мешают.
Отдельно раздражает, как вольно фильм обращается с орбитальной механикой. Понимаю, что это не документалка, но когда станции стоят друг от друга буквально в пределах видимости, ощущение достоверности рушится.
Полтора часа, за которые ни разу не потянулся к телефону. Редкость.
Про страх, а не про космос
Долго избегала этот фильм, потому что боюсь замкнутых пространств и всего, что связано с нехваткой воздуха. Посмотрела и поняла, что боялась правильно — сцены с заканчивающимся кислородом даются тяжело. Но выключить не смогла.
В какой-то момент до меня дошло, что космос тут вообще не про космос. Это история про женщину, которая потеряла ребёнка и с тех пор просто плывёт по инерции, а орбита оказалась удобной метафорой. Сцена в шлюзе, где она сворачивается калачиком, — самая точная в фильме, и никаких слов там не нужно.
Буллок для меня после этого фильма стала другой актрисой. Раньше воспринимала её как комедийную, а тут она держит всю картину практически в одиночку.
Ваша оценка
Нажмите на звезду — оценка сохранится сразу.