«Отступники»: два предателя и ни одного безопасного дома

Колин Салливан с детства выращен криминальным боссом Фрэнком Костелло и поступает в полицию как его человек. Билли Костиган приходит в полицию честно, но из-за семейного происхождения получает задание внедриться в окружение Костелло. Один преступник изображает полицейского, другой полицейский изображает преступника. Каждый охотится на другого, не зная лица.

Скорсезе превращает эту симметрию в фильм о разложении идентичности. Прикрытие не снимается после рабочего дня. Телефон может зазвонить в лифте, знакомый узнает фамилию, случайный конверт выдаст годы лжи.

Бостон как наследство

Город разделён происхождением, школами, районами и связями. Костелло говорит о среде, которая заранее назначает человеку место, и предлагает криминальную власть как путь наверх. Его покровительство всегда имеет форму владения.

Джек Николсон играет босса широко, временами почти чрезмерно. Костелло наслаждается спектаклем собственной безнаказанности, но за эксцентрикой скрыт точный инстинкт: он знает, чего стыдятся молодые мужчины, и превращает стыд в лояльность.

ДиКаприо и Дэймон: тревога против пустоты

Билли у Леонардо ДиКаприо живёт на пределе нервной системы. Он принимает таблетки, не спит, взрывается и просит вернуть имя. Его страдание доказывает, что настоящая личность ещё существует и сопротивляется роли.

Мэтт Дэймон играет Колина гладко. Карьера, квартира, отношения и костюм собраны правильно, но внутри постоянно обнаруживается пустота. Он умеет соответствовать, пока ситуация не требует самостоятельного нравственного решения.

Женщина между двумя версиями

Психолог Мэдолин оказывается связана с обоими мужчинами и чувствует то, чего не знает фактически. С Билли она видит уязвимость, с Колином — социальную надёжность. Сценарий использует её как точку сравнения, порой сокращая самостоятельность персонажа до функции в мужской игре.

И всё же Вера Фармига даёт ей ясное отвращение к моменту, когда ложь становится очевидной. Она единственная способна выйти из квартиры, не пытаясь сохранить красивую версию прошлого.

Смерть без драматической справедливости

Последний акт устраняет персонажей резко, почти буднично. Лифт открывается, выстрел обрывает возможность признания, следующий предатель появляется из-за двери. Фильм отказывается награждать страдание временем на красивый финал.

Развязка с сержантом Дигнамом возвращает зрителю возмездие, но не правовой порядок. Система не очистилась — человек совершил внесудебное убийство. Крыса на балконе выглядит нарочитым символом, почти шуткой Скорсезе после фильма, где все и так были крысами.

«Отступники» грубее и громче гонконгского оригинала «Двойная рокировка», зато превращают сюжет в американскую историю наследуемой коррупции. Здесь невозможно просто выбрать сторону закона, потому что закон уже содержит чужих людей, а мафия говорит языком семьи.

Главная трагедия Билли не смерть, а отсутствие официальной биографии при жизни. Главная трагедия Колина — биография без человека внутри. Наша оценка — 9 из 10.